4GBD256353K 日月无光/Sans soleil (1983)+堤/La jetée (1962) 

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堤 La jetée (1962)

导演: 克利斯·马克

编剧: 克利斯·马克

主演: Hélène Chatelain / Davos Hanich / Jean Négroni / Jacques Ledoux

类型: 剧情 / 爱情 / 科幻 / 短片

制片国家/地区: 法国

语言: 德语 / 法语

上映日期: 1962-02-16

片长: 28 分钟

又名: 停机坪 / 堤坝 / The Pier

剧情简介

　　故事一开始为主角的幼年目睹某一男子的死亡，而后第三次世界大战爆发，主角存活了下来，他被时光旅行的实验送往未来及过去，到最后他才发现梦中时常出现幼年见过的景像，竟然是他自己的死亡。

　　它用完全静止的画面，讲述一个世界末日后的故事。那时核战已经爆发，人类只剩下少数 几个硕果仅存，一名男子因为能回忆起童年的某件事而成为时光旅行的实验品。经过一段时间的培训和适应，他被送回到过去，即核战爆发前夕。他在堤岸上遇见一位女子，并且爱上了她。实验快结束时，一种高级族群来拜访他，给他一个快进到未来、躲过浩劫的机会；但他拒绝了，反而要求永远呆在过去，能和心爱的女子在一起。

　　幕后制作：

　　这部先锋派短片可以说是《12只猴子》的灵感源泉，是科幻片历史中的一座里程碑。影片用静止画面来模拟人类对往事的印象，让观众在自己脑海里串联成有机的整体，重现一种电影发明早期的观影体验。 

日月无光 Sans soleil (1983)

导演: 克利斯·马克

编剧: 克利斯·马克

主演: Florence Delay / 阿丽尔·朵巴丝勒 / Riyoko Ikeda

类型: 纪录片

制片国家/地区: 法国

语言: 法语 / 日语 / 英语

上映日期: 1983-03-02

片长: USA: 100 分钟

又名: 没有阳光 / Sunless

剧情简介

　　没有阳光： 

　　 这是对“人类种族之梦”的优雅、振奋以及持久迷人的沉思，它将拍摄于日本、非洲、冰岛、法国和美国的镜头编排在一起，形成了穿越全球和人类历史以及个人记忆之谜的令人透不过气的视觉旅行。电影的配音是一些电子乐衬托一个女性朗读着虚构的旅行者诗一样的来信。 

《堤》

[关于剧情]

本片用完全静止的画面，讲述了一个世界末日后的故事。

那时核战已经爆发，人类只剩下少数几个硕果仅存，一名男子因为能回忆起童年的某件事而成为时光旅行的实验品。经过一段时间的培训和适应，他被送回到过去，即核战爆发前夕。他在堤岸上遇见一位女子，并且爱上了她。

实验快结束时，一种高级族群来拜访他，给他一个快进到未来、躲过浩劫的机会，但他拒绝了，反而要求永远呆在过去，能和心爱的女子在一起。

[关于评论]

这部先锋派的短片可以说是《12只猴子》的灵感源泉，是科幻片历史中的一座里程碑。影片用静止画面来模拟人类对往事的印象，让观众在自己脑海里串联成有机的整体，重现一种电影发明早期的观影体验。导演恰当地采用了二战后欧洲废墟的镜头，用以影射末日的凄凉。

没有对白，唯一的旁白由一个中性的男声平静而不着声色的娓娓道来。没有同情，也没有批判，追随着这个男子渐渐走向宿命，不抱希望，也没有失望。无论是过去的平静安逸，还是世界末日的荒凉艰险，以至未来的怪异荒诞，一切似乎都顺其自然。表面的自然却丝毫掩盖不了导演对人类未来命运和人类顽固本性的深刻思考而闪烁着的智慧光芒。

除此之外，影片中还先后出现了歌声、心跳声和不知所云的喃喃自语。歌声伴随着废墟的画面出现，幽怨空寂，更凭添了末日世界的荒凉和残败。歌声更象是人类扪心自问的一曲挽歌，为人类无常的命运而悲鸣。在实验中，他挣扎于回忆和梦境、过去和现实之中，心跳越来越快。"突、突、突"，当剧烈的心跳是你听到的唯一声响，噩梦般的恐惧便迎面袭来。而喃喃自语，含混之中更体现了现实、梦境还有过去的荒谬和不确定感。过去，现在，未来，在时间的穿梭旅行中，也更加的迷茫。

中文名称：堤

英文名称：La Jetée

类型：科幻/剧情

国家：法国

年份：1967

导演：克利斯"马克

主演：Hélène Chatelain/Davos Hanich/Jean Négroni

《堤》La jetée

男人缓缓诉说着那一天，那个烙印在他记忆底层的片段。男孩、女人、偶遇、别离、死亡……交织着催眠梦境与末日未来的叙述中。他试图用语言捕捉事件的轮廓，然而时间却在言说中，流转形构出自己的面貌。

《堤》不仅被视为前卫实验的影史经典，也被奇幻名导泰瑞吉兰奉为个人启蒙圭臬，并以此为蓝本，拍摄出科幻名片《未来总动员》。全片以最低限极简的影像叙事，从平面到立体连动，从现实、记忆、到科幻想像，意义随每一格画面空间延伸翻飞，凝结成时间记忆里的瞬息永恒。实践了电影之于文学与后设的语境探索，堪称灵光消逝年代里的最后一道曙光。

导演：克里斯马克(Chris MARKER)
法国/1962/35mm/黑白/26分/保护级

《没有阳光》

[关于剧情]

本片以独特的艺术手法表达了作者对几内亚比绍和日本这两个差异极大的国家的看法。

几内亚比绍是西非的贫穷国家，日本是东亚的发达国家，这两个截然不同的国家被导演称为当今世界的两个"极点"。在这部影片中，一位周游世界的摄影师拍摄了大量关于这两个国家的影像，并在这个过程中不停地给一位陌生女人写信，陌生女人不停地向观众读信，画面上配以摄影师拍摄的关于这两个国家的影像。

[关于评论]

本片是一部实验性很强的影片，问世之后立即引起强烈的反响和不同的解读，尤其是影片中占很大比重的日本部分十分有趣，这部分着重表现了一个西方人对东方国家尤其是日本这样一个处在传统与现代两个极端之间的国家的反应。写信者和收信者都没有在银幕上亮相，影片完全靠游人眼中的景象说话，把文化失落和瞬间的感觉表达得淋漓尽致。另外导演还在这部影片中使用了很多资料镜头和特技效果，使画面具有极强的视觉冲击力。

[关于电影]

中文名称：没有阳光

英文名称：Sans soleil

类型：记录

国家：法国

年份：1983

导演：克利斯"马克

主演：Florence Delay/Arielle Dombasle/Riyoko Ikeda

《日月无光》Sans Soleil

女人缓缓朗读着一名日本男人的来信，优雅平静徐缓无波的声调，娓娓诉说起一段冰岛的记忆，一场穿越日本、非洲、核爆与未来的世界种族历史，也开展了一段模糊了你我人称、时空宇宙的谜样记忆之旅。

《日月无光》与其说是《堤》的姊妹续篇，不如说是另一部镜像显影式的论证思辩，导演以乍看形似碎裂的影像与旁白结构为基础，从叙述的指涉、时空的并列、到国族社会科技未来等议题，密密织就出更加层叠繁复的多重文本，原文片名直译“没有阳光”，对应于片中开展于日本却又溢出世代的探讨，不仅再次验证了电影书写与阅读的无限可能，也让影片成为另一曲时代交响诗，亘古永存。

导演：克里斯马克(Chris MARKER)
1983年柏林影展OCIC荣誉奖
法国/1983/35mm/彩色/100分/保护级

克利斯·马克 Chris Marker

性别: 男

星座: 狮子座

生卒日期: 1921-07-29 至 2012-07-30

出生地: 法国

职业: 导演 / 编剧 / 摄影 / 剪辑

更多外文名: Christian François Bouche-Villeneuve (本名)

更多中文名: 克里斯·马克

影人简介

　　知识分子拍电影

　　克里斯·马克是20世纪60年代最典型的知识分子，什么领域都插上一脚，博闻强识，才气纵横。他的经历及创作多得令人咋舌，而其精力也旺盛得超乎寻常。他不仅在新浪潮左岸派居领导性的地位，也是一代知识分子中的佼佼者。

　　对于他的过去，此人甚少透露，他维持某种神秘性，也常自己创造经历。大家仅知在战争初始他主修哲学，后来参加了地下抵抗军，甚至入伍参加美军的跳伞部队。他的发表速度实在惊人，政论、幽默时事文摘、翻译、音乐评论、实绩、短篇小说、游记，当然还有和巴赞一起在《电影手册》上写影评。

　　1952年他赴赫尔辛基拍摄首部片《奥林匹亚52》。之后，他和阿伦·雷乃合编合导的《雕像也会死亡》因为冒犯到法国政府的殖民政策被禁十年之久。这段时间他被许多文化单位委任去拍了许多游记电影，如幽默夹带诗情的《西伯利亚来信》。同样的手法，他也拍了以色列、古巴、日本、智利等地，丰富的阅历使他看事观点复杂，思绪多面。

　　这些电影都显现了马克的电影特质：在技术有限或不足的情形下，却充满他聪明的评论和私密、个人化的引喻，以及对各种矛盾好古怪事物的兴趣。《西伯利亚来信》则是马克最自由、幽默和原创的电影，是介于“中世纪和21世纪、地球好月亮之间，记忆羞辱和幸福之间的国度”。这里他组合的材料更多，包括新闻片、动画、照片好旅游志。现拍的影片为彩色，但是插入的片段均为黑色，甚至经过染色处理。（电影中将一个段落——十字路口的巴士和小汽车、一个行人、工人们铺马路——重复三次，每次配上不同旁白，第一次光辉而带政治宣传性，第二次稍具批判性，第三次则中立带客观性。什么才是电影的真实？）

　　《美丽的五月》让巴黎人在1962年5月通过马克直接的“真实电影”的采访方式，集体表达了他们对他们生活好国家的看法，既囊括了多种族的言说，也对比了作者个人风格强烈的评述。马克在电影前半部关注对不同巴黎人的直接访问，包括裁缝、贫民、游民、股票职员、画家、发明家和一对将结婚的情侣。他们畅谈自己的生活好幸福与否。电影后半部则转入严肃的大议题：审判、罢工、居于法国的阿尔及利亚人等。“这段包括了电影最惊人的三个访问，一个黑人学生、一个传教士或工人，还有一个年轻的阿尔及利亚工人。”

　　《美丽的五月》没有马克过去电影的强烈个人评述，大部分被访问的人都各自表述，也有重复、矛盾、期期艾艾的毛病，使全片看来吧平均，欠缺工整形式，结构也较松散。电影结尾倒吧那么快乐，镜头辗转于巴黎群众忧伤的脸上，旁白说道：“只要贫穷尚存，你就不算有钱。只要忧伤尚存，你就不算快乐。只要监狱尚存，你就不算自由。”

　　《堤》则是一部有创意具有突破性的cult电影。这是完全由静照（全片只有一个会动少许几乎看吧出来的电影镜头）组成，配上如诗如梦的复杂旁白，显示一个角色破碎片段的记忆。剧情牵涉到不知日期的未来，仅知因为核战使得巴黎毁灭，胜利者在地下室向幸存者进行催眠实验，他他们进入过去或未来的时间之旅。电影主题是一个被催眠者，在记忆中反复和一个少女相遇，后来奔向她时，却被某种未知力量杀死，原来他正梦见自己的死亡。这种带有强烈前卫性、主观性的叙事，与电影的真实与愈行愈远。

　　至于全用照片组成电影的概念，马克在《如果我有四只骆驼》中又用了一遍。这是他在26个国家所拍照片的大集合，由三个评论声组成，照片则松散地结合在一起，现实和想像、贫穷和富裕、真人和墙上涂鸦、孤军与群众，都被马克充满辨证的手法并列在一起，但又不是很个人化的作品。

　　克里斯·马克混合了真实电影和个人论述的方法，也使他成为左岸派中相当具个人色彩的创作者。他独树一帜带有强烈文学色彩的评论，显然比他那些强调真实电影技巧的作品（如《美丽的五月》、《神秘的久美子》）让人回味。同时，他对电影这个媒体早期的无知（他公开承认看过的电影很少）到后来自己可以担纲摄影，更使他在文学和就、影像间求得平衡。

　　虽然马克衷心热爱巴黎这个城市，但是他最钟爱的题材却是拍其他那些转变中的社会，比如西伯利亚。以色列等等。这些地方的人都努力期待新社会的改革朝气。

　　马克在整个新浪潮运动中最为人称颂的影片是以“真实电影”理念拍成的《美丽的五月》和科幻未来的预言诗《堤》。总体而言，他是将纪录片好剧情片间的界限模糊化了，许多作品都强调真实的记录性，却也吧讳言其虚构故事性的一面。

　　提倡集体的行动派

　　五月运动尚未开始前，马克已在提倡集体的激进电影。他先在1967年组织了所谓“新作品启动的电影合作社”（Societe pour le Lancement des Oeuvres Nouvelles，简称SLON），他开始担任集体导演之合作政治电影方案推手。首先一部《远离越南》让许多人参与创作，主题是讨论远离战争（越战）却安全拍摄电影的意义。导演包括戈达尔、雷乃、瓦尔达、勒鲁什、荷兰纪录片大师伊文思、美国导演威廉·克莱尔因等。马克此举，需要许多合纵连横的劝说，以及领导的魅力，这使他能瓦解个别导演的歧见，共同为一个理想及政治目标创作。

　　马克自己在SLON中只任制片，做调和和鼎鼐的推动者角色，他此时也对时事印发《新社会》（Nouvelle Socit）和《告诉你们》（On Vous Parle）专刊。他的政治立场益发激进，《五角大厦的第六边》是报道数十万人在五角大厦的抗议行动，片名取自禅宗：“假如你觉得抓不到五角形的五个边，那么就去抓地六个边吧！”

　　《四万人的战争》拍的是古巴人的糖厂暴乱，《行进中的列车》则交叉剪接苏维埃社会的宣传旧纪录片片段与老导演麦维金的访问。SLON也发行了具争议性的强悍纪录片《智利战役》。

　　20世纪80年代和90年代，马克虽年事已高，批判性仍不减当年。他的《没有太阳》和《猫头鹰的遗产》均以复杂的形式反思现代社会这些新科技（如电影、录像、摄影）对影像文化的影像。

　　事实上，马克晚年最精彩的两部政论电影都似乎在回溯20世纪的政治抗争运动，以及电影（尤其资料馆存的纪录片段剪接出来）所扮演的政治角色。《没有猫的笑容》夹杂着各种压制老百姓的电影片段（其中也包括艾森斯坦虚构的历史片《战舰波将金号》的部分），配上男声和女声诗化的回溯历史旁白，堪称20世纪的政治史。美国的轰炸越南、美军在越南农村中的行进、国内的反越战浪，法国的反战、伊朗的内战、玻利维亚独裁者的垮台，意大利、爱尔兰的街头抗争，这些影像并列起来，真是血泪斑斑，令人唏嘘。

　　《空气中是红的》则对比了奥林匹克运动的欢呼和西方青年的摇滚文化、布拉格在改革前夕的和平理想游行，以及20世纪70年代以来各种妇女解放。有色人种要求平权的声音，是一部青年改革社会的乌帮托回顾史。 
 

日月无光 Sans soleil 获奖情况

柏林国际电影节  1983

Forum of New Cinema 克利斯·马克